Les belles retombées du Concours International de piano d’Épinal

« Il neigeait, il neigeait toujours » comme a titré Patrick Rambaud pour le second épisode de sa saga napoléonienne.

Chutes de neige ou vacances scolaires ? Difficile d’apporter une réponse à la frilosité des abonnés aux « Concerts classiques » qui n’ont pas rempli l’auditorium de la Louvière, un samedi soir, pour applaudir l’Orchestre Symphonique et Lyrique de Nancy, direction Sébastien Lang-Lessing, et l’un des lauréats du dix-neuvième concours international de piano d’Épinal, le sémillant Tom Poster.

La météo hivernale est-elle responsable ? Peut-être ! Ou bien est-ce le nom de Anton Webern, tête de liste du programme de la soirée ? Pourtant, ses « variations pour orchestre » opus trente sont devenues une référence incontournable, un grand classique de la seconde « École de Vienne », dont Webern fut l’un des quatre évangélistes du Nouveau Testament sériel et dodécaphonique.

Musique contemporaine inaudible ? Pas exactement, messieurs les épouvantails du classique tonal. Vous semblez ignorer que ces Viennois ont révolutionné l’écriture musicale du XX^e siècle et que notre nouveau siècle a déjà cinq ans !

Ces « variations » ont fait figure d’un magnifique exercice de style pour tous les pupitres de l’O.S.L.N. L’oeuvre en question est aussi un témoignage cruel de la destinée de Webern, bêtement assassiné en 1945 par un buveur de Coca Cola.

Du moins est-il mort sans avoir connu la déception d’apprendre ce que nous savons aujourd’hui : le sérialisme et le système dodécaphonique allaient se heurter à un mur infranchissable. Et derrière ce mur, il n’y a rien qu’un no man’s land hostile, un Hiroshima sans amour.

Mozart, bien sûr, avait vu les choses de la vie et celles de l’au-delà tout autrement grâce à l’initiation reçue dans sa loge maçonnique. Quel soulagement à l’écoute de son vingt-quatrième concerto KV 491, et pourtant, on est dans la tonalité d’ut mineur, mais les portes de la nuit s’ouvrent devant Mozart sur une mort sereine et lumineuse.

Que dire de Mozart sous les doigts du dynamique Tom Poster ? Pourquoi pas ? Le jeune chien fou des « variations » de Rachmaninov qui avait fait exploser l’applaudimètre du dix-neuvième concours spinalien, a pris de la bouteille et de la concentration. Si, dans le premier mouvement de ce concerto, sa main gauche est quelquefois plus beethovénienne que mozartienne, en revanche, les trilles de sa cadence ad libitum, sont finement détaillés sans pathos.

De plus, il nous a séduit dans le larghetto central. Il a su imposer à l’orchestre, très coopératif d’ailleurs, un tempo serein, contemplatif, hors du temps présent.

Voilà du bon Mozart sans afféterie chichiteuse, du Mozart qui a déjà fréquenté la musique séraphique des sphères célestes. L’orchestre lui-même a su assurer la conversation, pour ne pas dire la confession mozartienne, avec beaucoup de retenue. Très belle tenue, par exemple, de la petite harmonie, surtout les pupitres de clarinettes et de bassons, instruments symboliques maçonniques par excellence, la signature, en quelque sorte, de l’humble frère Amadeus, bien-aimé du Grand Architecte de l’Univers.

Après les confidences mozartiennes, le Rhin de Robert Schumann paraît un fleuve tumultueux roulant des eaux grises sous des ciels d’orage. La version de sa deuxième symphonie par Sébastien Lang-Lessing nous a plongé en pleine atmosphère romantique où le pathétisme avoisine le fatum Tchaikovskien. Décidément, des êtres insatisfaits et tourmentés que ces gens-là ! Pour servir Schumann et son écriture compacte, l’O.S.L.N. a fourbi tous ses cuivres et astiqué ses cordes. Direction puissante et spectaculaire de ce chef exceptionnel, grand meneur d’hommes et amateur de vastes fresques contrastées.

Tom Poster qui a donné en bis un délicat et délié « Impromptu » de Schubert, a donc brillamment illustré les retombées internationales du concours d’Épinal. Et pour l’applaudir, parmi les auditeurs vosgiens, son confrère ukrainien Serguei Salov était de passage à Épinal, entre deux jets. Comme quoi, les lauréats des concours internationaux font souvent de belles carrières, contrairement à ce que colportent les mauvaises langues de la jalousie clochemerlesque.

P. J.

Ni la neige, ni les routes plus ou moins praticable, ni les vacances scolaires n'ont eu raison de l'assiduité des mélomanes, ce samedi pour le rendez-vous des concerts classiques. Il faut dire que les musiciens attendus méritaient amplement le déplacement.

L'orchestre symphonique et Lyrique de Nancy dirigé par Sébastien Lang Lessing 2tend de plus en plus sa réputation dans le département. Composé de 66 musiciens, il a une double mission, celle de participer dans la fosse de l'opéra aux productions lyriques, aux représentations chorégraphiques, et d'assurer une saison symphonique.

Ce samedi, il accueillait en soliste, Tom Posters lauréat du Concours International de Piano d'Épinal en 2003. Né en 1981, il est diplômé du King’s Collège de Cambridge et poursuit ses études à la Guildhall School of Musique and Drama. Il donne de nombreux récitals et concerts dans des lieux prestigieux de Londres, de Dublin et d'Europe, joue en soliste et en musique de chambre dans divers festivals et compose également. Deux de ses opéras de chambre ont été joué au théâtre ADC de Cambridge et plusieurs de ses oeuvres diffusées sur la BBC.

Les variations pour orchestre opus 30 de Webern compositeur autrichien (1883 - 1945) pour débuter le concert ont un peu surpris une partie du public. Composé en 1940 et créée en 1943, elles font partie de la dernière partie de la production du compositeur, fasciné alors par la musique sérielle. La série de base des variations composée de tierce mineure et de demi tons subit des métamorphoses permanentes tout au long des 10 parties avec une évolution globale vers une prolifération d'accords.

Le concerto pour piano et orchestre numéro 24 de Mozart, considéré comme le plus grand génie musical du XVIIIe siècle est richement à instrumenté et l'un des plus élaboré et des plus expressifs. Il a donné au soliste l'occasion de montrer sa virtuosité grâce à une expression d'une grande poésie, d'abord modulés puis dans une course désespérée.

Le refrain exposé par le piano, repris par l'orchestre amène une superbe diversité de nuances. Avec le final, l'émotion atteint son point culminant, progressivement jusqu'aux brusques accords ultimes.

Le public spinalien ne s'était pas trompé en 2003 ovationnant Tome Poster, il a reçu cette fois un véritable triomphe, l'obligeant à revenir montrer, seuls, sa capacité de laisser couler entre ses doigts un son cristallin qui va droit au coeur.

La symphonie numéro deux en Ut Majeur opus 61 de Robert Schumann, l'un des plus grands compositeurs romantiques du 19e siècle composé en 1845 a permis à l'orchestre au grand complet de montrer tout son pathétisme, inclinant tantôt à la résignation, tantôt à l'expression d'une joie assez extérieure pour terminer dans l'allégresse.

Il aurait été encore dommage cette fois de ne pas répondre à l'invitation des concerts classiques.